９年前，钱师君匋先生以９２高龄走完了他作为一代学术宗师多姿多彩的人生道路时，我曾在对钱师无限的悲思与缅怀中写下挽联：“艺坛痛失生花笔，德才长留天地间。”多才多艺的钱老在装帧、印学、书画、诗文、音乐、出版、鉴赏、教育学等诸多领域的建树与业绩是当代文化史上的奇迹。

    钱先生１６岁离开家乡，选择了上海艺术师范学校，成为一代宗师李叔同的两位传人――丰子恺、刘质平的学生，且奠定了他从艺的根基。先生一生不同时期曾在大、中、小学里倾心尽责地教过音乐、美术，除家乡的小学、上海澄衷中学外，还曾在复旦、同济任过艺术课程。

    由于个人兴趣与专业取向的缘故，我更多地关注与学习研究的是钱师的书法、绘画和篆刻艺术。

    钱老学书法，起手时和一般人一样。他在小学时代曾经印写过陆润庠的字，其时又获金冬心隶书的神髓。他下笔很快，聪慧的本性往往流露在字里行间，灵气充溢，颇有大家风度。但他不蹈赵之谦，也不同于康有为、沈寐叟、于右任、弘一法师等几位北魏书大家，而是表达了自己的个性，写得跌宕生姿，清气袭人。在隶书方面，后来获见了罗振玉所编印的《流沙坠简》，里面影印了不少西北出土的汉代竹木简。他临习以后，在学金冬心的雄厚基础上又向前迈进了一大步，所写奔泻胸臆，毫无拘绊，天趣、童趣横生，形成前无古人的新书体。在草书方面，钱老狂热到在行路的时候也在用手指在空中指划，揣摩草书的写法。积累久之，遂能挥洒自如，进而研究张旭、怀素等草书大家的书风。因为他有篆隶真书的基础，运笔著实，使转有度，龙飞凤舞，力可抗鼎。他是篆刻家，对篆书更是熟练，在结构上有其独到之处。总之，他学书法，从不故弄玄虚，而是老老实实地研习，火候一到，自然功成。

    中国书法是通过结构的疏密、点划的轻重、行笔的缓急来表达作者的意向和艺术水平的。就像音乐从自然界的群声中抽出音乐来，发展为音乐间相互结合的规律，用强弱、高低、徐疾等各式各样的节奏来造成旋律，以达到表现自然界的形象和作者内心的情感。娴熟地掌握了中国书法运笔奥妙的君匋先生，在其每一点画、每一波磔中，把所选用的诗词表现得淋漓尽致，在他所写的尺幅中倾注了艺术家自己的思想感受与生活激情，创造出独具匠心的书法作品来。所以他的草书既似怀素又非怀素，绝对不是怀素狂草的机械重复，而是他自己状物抒情的结果，充分体现了宋人晁补之的“法可以人人而传，而妙必其胸中之所独得”、“妙不在于法也”的书法理论。因此，他那富有感情的书法线条犹如音乐旋律一般，在疏密起伏、曲直波澜的笔势中，极其酣畅地表现出来。

    至于钱老的另一绝――篆刻，评价他的文章已经很多，一致认为是当代印坛上老一辈的杰出人物。说实在话，他的刻印，功底很深，风格多样，无论是工细或奔放的风格，均所擅长，他的印作和书法一样，同样流露着聪慧的性格，灵气荡漾，有笔有墨。他还善于刻巨印长跋，不但能刻真、草、隶、篆四体，还喜欢刻他自己所作诗词散文，颇具特色。上海人民美术出版社专集出版了《钱君匋刻长跋巨印选》，这些长跋巨印吸取了秦汉玺印之神，博采了明清诸家之长，刀法变化莫测，雄浑苍劲，古意森然， 有人曾评说为“有关西大汉抱铜琵铁板，唱大江东去之概”；又如《钟生送尽流光》、《更能消几番风雨》等，则另有一种风味：“娟秀美好，好像执红牙擅板，唱杨柳岸晓风残月，令人神往。”

    钱先生的绘画以大写意花卉为主，取青藤、白阳、八大、赵之谦、吴昌硕诸家之长，努力把书法变化丰富的线条作为刻画形象的基本手法。他作画都是用中锋悬腕、指实掌虚、倾全身之力送至毫端，使淡墨处有光，浓墨处不腻，敢用重彩。《红掌莲》在一张满涂浓墨的废纸上用大红作莲瓣，粉绿作叶子，一气呵成，显得形艳神雅。他用最简练的构图、最谐和或对比极为强烈的色彩，来表达画面最丰富的内容。一幅《红梅绿蕉》独具匠心，别有神采，表现出强烈的概括力与感染力。梅花与芭蕉并不同时吐红展绿，除徐渭曾作此类题材外，很少有人如此表现。有位老艺术家认为“用笔泼辣，墨与色俱佳，是一幅极成功的作品”。画面充满勃勃的生机与向上的朝气，使人观后能产生一种创造欲，表现了作者对美好事物的追求与高度的艺术技巧。钱老画苍松、古柏，充满金石气，表现出崇高的内蕴和人格修养。松干有傲然独立、亭亭凌空之势，针鳞组合节奏强烈；古柏参天，浓荫垂地，真有与雄伟的山势相抗衡的力量。他画巨石，笔力沉郁、峻峭朗润，沉厚中有绚丽之气。他笔下的水仙和兰花，气骨不凡，颤动的草又点出了无形的风，且任凭风吹雨打不折腰；荷花亭亭玉立，荷叶以泼墨为主，水墨淋漓；紫藤老干苍劲，迂回交叠，摇曳多姿，抒情性较青藤、缶老又有发展；墨菊疏密有致、虚实恰当；牵牛、山茶红得娇艳；“老少年”则红得沉着。总之，他所作的花草炽热、冷、峭，且各尽其妙。    

    钱先生的绘画构图是极其讲究的。他充分运用传统绘画中留有大片空白的特点，使自己所要表现的主体得到最突出、最集中、最明朗的视觉效果，即“以少少许胜多多许”，化繁为简。他曾说，这种构图风格与戏曲大师梅兰芳的京剧表演艺术一样，整个舞台空空荡荡不设背景，恰好给演员以最大的活动余地，给观众以最大想象空间。摘自新疆重点新闻网--天山网(http://www.xjts.cn)