《日出》之後陳數不再做“殺手”

    在上海國際電影節上遇到柳雲龍和楊建這對黃金搭檔，創頭會上，他們帶了特別精美的日式甜點，柳雲龍特別招呼我取個嘗嘗，他們今年將開拍一部諜戰電影，柳雲龍自己導演。自從《暗算》後，的確對他們刮目相看。也正是那部電視劇，我認識了扮演黃依依的陳數。我記得看完我對一位資深經紀人說，終于出了個味道十足的好青衣，後來一直關注她的戲，見到陳數本人是今年初的民族飯店，電視劇《相思樹》的研討會，她從上午一直堅持到晚上，與譚飛、小魚、星文等聊了很多，我記得她說過“《暗算》成就了老柳（柳雲龍），更成就了我。”

    在《暗算》前，陳數已經拍過一些戲，但沒遇到象黃依依這樣能充分體現她個性魅力的角色，角色與演員永遠是個互動。《暗算》後，陳數就進入了自信的狀態，演任何角色都是入骨三分，同時還有一個重要特點就是，只要這部戲里有其他戲份相當的女演員，陳數總是以爐火純青的演技把其他女演員特別是女主角的戲給壓下去，我開玩笑說，女演員接戲千萬別遇到陳數。

    用爐火純青來說陳數的表演並不夸張，起碼在《新上海灘》《相思樹》兩部戲中，她表演的卓越對比出了電視劇的大紅人孫儷、還有新人蒲蒲表演的空洞與蒼白。

    在《上海灘》中，方艷芸的戲份並不突出，但陳數的方艷芸準確地把握了她與許文強、馮敬堯等的不同關系與情感，把舊時代人命運演出了當今觀眾最能接受的情感共鳴點，陳數幾乎不放過每場戲的準確表達，使得這個戲份遠遜于女一號的女二號體現出配角難得的豐富性，也許片酬比陳數高的孫儷在《新上海灘》中，完全找不到角色的靈魂，成為這部戲中最大的敗筆。《相思樹》是陳數難得一部時裝劇，女一號的扮演者是個新人，所以她再次用女二號的戲份擊敗女一號，她扮演的尚潔成為全劇的靈魂與符號。

    象陳數這樣的女主角的演技“殺手”在當代並不多見，老一輩也只有上官雲珠有這樣的殺傷力。據說陳數這樣的表演功力是平時泡圖書館給泡出來的，她有空就去北圖、北大看書听講座。這很難得。那次研討會後，我建議她有空還可以演些舞台劇，對演員也是更好的訓練。沒想到幾個月後她就因為新《日出》登上了國家大劇院。

    《日出》是青衣型演員的看家戲，陳數扮演陳白露，我覺得她完全能夠勝任，關鍵是她能把這個文學經典演繹到什麼程度。我總覺得文革後的話劇與影視上，沒有一個很到骨子里的陳白露，可能與演員的生活環境與文化燻陶有關。看她的《日出》是從上海電影節回京後，在首都劇院，人藝的舞台上。

    這台新《日出》最大的改編是敘事方式，以陳白露作為倒敘人，導演在原著基礎上，給陳白露新創了大量表現人物心理狀態以及對其他角色介紹的台詞，這對陳數是個絕對挑戰，因為這意味著陳數必須做好陳白露本我與靈魂講述人之間的轉換，可以說，這比去演原著版的難度要高出了一倍。

    大幕拉開就是陳白露的死亡，經過混音處理後的陳白露的獨白在劇場蔓延之時，我就知道陳數已經附身于這個經典文學形象了。陳數的台詞功力還是很不錯的，優勢很明顯，我最欣賞的是她介紹陳白露身邊人的那段表演，陳數一舞邊說，如此輕盈，卻準確把上海灘的眾生相描繪，事後我才想起陳數早年是學過舞蹈的。盡管全劇中部，陳白露的戲份偏弱，但每次她的講述人的出現，總是能把觀眾帶進陳白露的內心深處，她在說別人盡是現自己的內心。《日出》這樣的新編，讓陳白露悲劇的內心軌跡更加清晰，盡管這一點在演出後頗多爭議，但對陳數的表演卻是一致認同。她的陳白露外表的靚麗、內心的豐富，都是30年來的話劇和影視劇中最能接近原著的。

    當然，陳數的新《日出》更多的是現實的批判價值，優秀的話劇在任何時代都有強烈的醒世意義，何況是曹先生的這一描寫都市文明與欲望沖突的經典。我想，《日出》之後，陳數更要沉下心來等待一個影視劇中的女一號，別再做女一號的殺手了。