假如車曉去真誠騷擾葛優

    昨天寫陳數，說她是難得的青衣型明星，一些網友問什麼叫“青衣”。我這里說的青衣是借用傳統戲曲腳色行當來說明女演員的一種類型。傳統戲曲里的青衣女演員主要扮演性格剛烈、舉止端莊的青年或中年女性，表演上著重唱功，所扮人物大都穿青素褶子而得名。青衣相對年輕女演員的行當是花旦，比如吳宇森《赤壁》中的孫尚香就屬于花旦型角色，可是在老戲《祭江》中的孫尚香就屬于青衣戲了，因為祭江時孫尚香已是中年。我一直用花旦、青衣來觀察優秀女演員的發展，這是當年協助王京華創辦華誼兄弟太合經紀公司時得到的方法，當年京花姐就對青衣型女新人的缺乏而著急，她詳細給我介紹了戲曲演員的類型知識讓我來觀察與發現新人，讓我受益非淺。其後，我雖然去了日報做新聞，但一直對明星經紀這一行頗為關注，包括老東家華誼兄弟。

    電視劇的興起是近年華誼最大的突破，當年王京花最大的痛苦就是華誼藝人與本公司投資的影視劇的接軌度太低，無法迅速培養一個真正有前途的新人。但從《集結號》開始，這一瓶徑最終因華誼兄弟自身實力的強大而打順，為一批男演員提供了平台，最近一部《艱難愛情》，又讓車曉成為今年熒屏最大的亮點。

    我沒有看全《艱難愛情》，因為我不喜歡鄧超，覺得他和孫儷太膩了，膩得快成任靜付笛生了。其實鄧超是個特別好的演員，他的戲的節奏感很強，很多設計幾乎不留痕跡，未必需要用媒體泡沫明星的方法去運作他，這種運作同時也毀了孫儷，自從《新上海灘》後我就覺得孫儷的戲已經沒法看了。一個孫儷倒下，無數個新人就有了機會，車曉就是其中的幸運兒。因為鄧超的確是個好演員，他能帶動和他對手戲的女演員，我認為在《幸福象花兒一樣》中，孫儷當年能如此出色是因為有了鄧超的互動。互動就是打乒乓，要是女演員接不好球那也夠戧。車曉很成功地和鄧超完成了這場比賽。我的一位《中國日報》的妹妹已經成為車曉的粉絲，她對車曉的感覺是很象做我們這一行的，就是和別的女演員不一樣。

    我覺得她說出了明星能出來的一個重要因素，就是明星不是靠所謂的漂亮或帥氣出來的，而是靠差異性出來的，再靠表演作品做支撐強化個性魅力進而成為大家追捧的大明星的，比如葛優，假如他出道的時候男演員都是那樣的，那他肯定很難出來。最近他憤怒抨擊馬儷文的影壇“爛尾樓“《桃花運》，我想原因有兩點︰一是首次向公眾表示他與這部片子在創作上的重大分歧，忍無可忍，徹底撕破了面子；二是為馮小剛新片《非誠無擾》掃清障礙。

    其實，超出一般女導演堅強度的馬儷文也不容易，《桃花運》成為爛尾樓後，《愛情呼叫轉移》等影片基本把她的故事模式給刨光了而且票房還不錯，葛優參與的《命運呼叫轉移》的票房輝煌再次證明葛優喜劇電影巨大的商業利益。假如打著葛優招牌卻不是他主演的《桃花運》，與葛優主演馮小剛導演的《非誠勿擾》在同一檔期亮相，損失最大的還是《非誠勿擾》。利益孰輕孰重，葛優心里跟明鏡似的，當然，馬儷文的那筆帳算得更不糊涂、比王中軍還精。

    扯遠了。還是說車曉。《艱難愛情》中，車曉的確把林雨馨左右為難的復雜性演得很到位，其實這個角色很難演。車曉沒有辜負華誼的重托。當然她也具備了近年女演員迅速出位的幾個重要因素。

    首先，近年很快出位的女明星都不是表演系專業科班，比如周韻、張靜初、湯唯，車曉也是北京電影學院從表演轉為導演本科。其次，女明星必須有大機構和大導演支撐，比如李安與江志強，車曉的依托是華誼兄弟。還有就是自身的素質，湯唯從小學美術，車曉出身軍隊大院，父母全是演員，她媽媽是電視劇觀眾熟悉的老戲骨，注定了車曉有別于其他演員世家子女不同的氣質，氣質的獨特性與差異性，將會是車曉戰勝同輩最好的武器。

    《艱難愛情》過後，《身份的證明》《大院子女》都將把車曉進一步在觀眾中強化記憶。我覺得她是可以上大銀幕的，假如華誼已經開機的《非誠勿擾》中，她能有機會出演，我想她就會進步得更快。的確，目前她的商業價值比不上舒琪，但她的表演潛力應該不會辜負葛優這樣的對手。但願她能有機會騷擾一次葛優。

    祝願《非誠勿擾》《桃花運》都順順利利，因為賀歲檔的笑聲多，來年才會是個好年頭。去年的賀歲大片完全不靠譜，一部比一部死亡的人多，《集結號》《投名狀》的悲涼賀歲，預言了我們在今年難以回避的前所未有的自然困境中的堅強歷程。大災過後，我們需要笑聲，我們需要美麗，象葛優那樣，象車曉這樣。