晚来风雨中忆想起“枫桥夜泊”

评论：

散文语言的诗性美———读郭文涟的《晚来风雨中忆想起“枫桥夜泊”》

作者：吴孝成

著名散文作家、理论家林非曾经指出：“从散文创作是侧重于抒发内心的感情世界这一点来说，它所要求的高度的真实性，主要是指必须具有真情实感，必须具备内心和感情因素的真挚。”郭文涟的散文创作的一个突出特点，就是敞开心扉，真诚抒发心声。他的新作《晚来风雨中忆起“枫桥夜泊”》所抒写的，正是在一个雨雾蒙蒙的日子，“想起那些漂泊在外凄苦寂寞的日日夜夜，想起那些熟悉的朋友”，从而“感受到了一种从未有过的清新湿润裹挟着霜雪冰凉的气息，正透过那窗棂的缝隙颤颤悠悠地飘移进来，沁人心脾”。作者将多愁善感的心胸一层层向读者打开，娓娓动听地诉说着那些值得珍藏的如烟往事和弥足珍贵的友情，让我们也随着他的笔触激动，悲哀，惋惜，惆怅，以至热泪盈眶，豁然开朗，悠然神往……

文涟散文的感染力，除了来自于“内心和感情因素的真挚”，在很大程度上也得力于充满诗性的语言。在他的散文中，常常运用诗的思维逻辑与情感结构，行文中跳跃着星星点点的感悟，闪现着鲜活的意象，使语言具有浓浓的诗意。文涟也喜欢写诗，尽管写得不多，但是他知道如何锤炼诗的语言。正如新疆著名作家刘亮程所说：“我努力让自己像写诗一样写每一篇散文，觉得自己还是个诗人。”如果每个作者都能“像写诗一样写每一篇散文”，那么他的语言一定会流淌着生动流利的韵致。散文的诗性语言，主要表现在能够强化作品的音乐性上。假若一篇散文追求诗的品性或者写得像一首诗，那么它就很容易走近音乐。文涟散文语言的音乐性，主要体现在词语运用和句式选择两个方面。

在词语运用方面，首先，他喜欢选用叠音词，既多且好。叠音词的强项是描声绘色，摹形拟状。在他的这篇散文中，有双音节形容词的AABB重叠式：朦朦胧胧、迷迷茫茫、隐隐约约、清清亮亮、清清凉凉、萧萧瑟瑟、苍苍茫茫、颤颤悠悠等；有形容词的ABB重叠式：急匆匆、轻柔柔、静悄悄等；大量的是单音节形容词的AA重叠式：静静（地呆坐着）、轻轻（呜咽）、小小（的纸张）、苦苦（挣扎）、早早（地起来）、深深（地激动）、泠泠（的雨水）、低低（地飞过）、长长（的书信）、淡淡（的忧郁）、蒙蒙（的大地）、沉沉（的雾气）……还有双音节名词+单音节形容词的AA重叠式：雨雾蒙蒙、雨意茫茫、生气勃勃、秋雨潇潇、阴雨霏霏、冷风瑟瑟等；也有数量词的一AA重叠式：一串串（文字）、一行行（大雁）、一阵阵（潮水）、一座座（雕塑）、一首首（诗）、一支支（歌）……其他尚有名词AABB重叠式（日日夜夜）、拟声词AABB重叠式（淅淅沥沥）、拟声词AAA重叠式（刷刷刷地泻出）、单音节动词AA重叠式（看看、听听）、副词AA重叠式（仅仅、常常、刚刚、渐渐）等等。众多的各种形式的叠音词穿插在一段文字之中，读来朗朗上口，听来清脆悦耳，自然会营造出文章的音乐美。请看下面两段文字：“那一轮圆月清清亮亮地从天际摇橹上来，那风儿一阵阵地从暗夜无边的苍茫处吹过来，清清凉凉却又寂寞无穷，即使飘逸着一支羽毛也是轻柔柔地在月亮下闪烁着羽翼的翎光。”“那些在漂泊中相遇相知的朋友，却越来越像是一座座雕塑屹立在我的心海中，……那一阵阵隔空洒下的令人心醉的鸣叫声，就好像是一首首令人撕心裂肺的诗，一支支让我激情涌动永生难忘的歌。”你把它们读出声来，看看是不是有一种铿锵悦耳的韵味？

其次，由于作者心中涌动着音乐的节奏与旋律，有时文中的个别段落还会不自觉地押上韵脚。如：“灵魂沉浸在一片雨意茫茫的烟雾里，穿越时空，穿越层层的云雾，好像是隐隐约约地寻找到了一个个仙逝的故人，我与他们交流着千年不变的一种情感，一种飘逸着的灵魂。”语句中缓缓流淌的节奏，清丽悠长的韵脚，给这段文字带来了排了几个一七辙的韵字，产生了一种低回婉转的旋律，作者内心的波澜起伏很自然地传染给了读者，能够引起感情上的共鸣。

在句式选择上，一是他喜欢连用结构相同的短句。如：“她说，我的作品是一种隔着山、隔着海、压抑到了极致的一种哀伤，一种苍凉，一种淡定，一种从容舒畅和潇洒飘逸，含着一种淡淡的忧郁的美。”以“一种”起头的四个短句构成排比句，前三句短，最后一句长，能够收到余音绕梁的效果。又如：“但我悲哀的心绪无以名状，我的眼前似乎总是飘动着那么一片江风，那么一堆渔火，那么一树枫叶……”三个整齐的短句连用，不仅抹上了一层浓浓的伤感色彩，也能使人回味不尽。二是他注重句式的长短变化。有时他喜欢在句子中使用叠加式的定语，把句子拉长，如：“（她）是一个不算漂亮却很年轻很温顺很善良很富同情心的女子”。“那柔中带刚，妩媚间透着粗犷、雄浑而悠远的钟声徐徐飘来，……”句子的停顿减少了，内涵增加了，有着音乐慢板一样的节奏，感情深沉，风格柔婉。有时他又刻意把长句截短，如：“（行人）举一把冷色的小雨伞，低着头，急匆匆地走着。”本来“低着头”可以作为“走”的状语，与“急匆匆”叠加在一起，现在把它独立出来，变成一个短句，能够更形象地描摹行人冒雨赶路的状态。

当然，文涟的散文语言也有不够精粹，不够准确的地方，诸如“涔涔之嫌。文学语言表达的最高要求是刺激和唤醒读者的记忆和想象，作家应当尽量遵循一定的规范。这和出于情感表达的特殊需要，通过对语言的各种变异寻求语言表达的陌生与新奇并不矛盾。须知运用之妙，存乎一心，成败全在于所下的工夫的深浅。

文涟在大学读书期间，曾经听过我所讲授的写作课。我深知大学的写作课不能造就作家，但可以培养学生扎实的语言文字基本功（“科班出身”，此之谓也）。文涟可能有感于此，倾心于此，所以他的散文创作很注意在语言的锤炼上下工夫。被称为作者自叙传的散文，其语言是作者的个性气质、生命情调的直接体现，最具个性色彩，最能展现作者的创作本色。希望文涟能够继续沿着这条路不断探索，执著前行。