徐克首次开腔谈30年感情长路：施南生分数最高

B.徐克说施南生———

施南生给徐克起了“老爷”这个外号，“乱成一团”

南都：大家为什么都叫你老爷？

徐克：是施南生开的玩笑。曾经有段时间我们公司设在一个有花园的小别墅里，在香港九龙塘的一个地方。因为小花园里有小鱼池，我每天都去喂鱼。如果在大厦开工的话我会穿得比较正式一点，到个小花园别墅的话，我一进去就很正常地换对拖鞋，穿得很随便，坐在池塘边上喂鱼，想剧本。施南生有一天看了就觉得，哈，一个老爷的姿态出现了！到现在真的是头发也慢慢白了，更像老爷了。

南都：现在是不是全剧组的人都叫你老爷？

徐克：对啊，现在很多比我年纪大的导演啊、演员啊，都跟着施南生叫我老爷。剧组叫我老爷不打紧，比我年纪大的人叫我老爷我才会怪———广东人的媳妇会把公公叫做“老爷”，还有一些人真的叫一个年纪大的人为“老爷”。就乱成一团！

南都：那你有说过施南生吗，你看你给我起的这个外号连累我几十年？

徐克：没关系，叫什么都行。

南都：你没有给她起回外号吗？

徐克：没有。她叫我老爷，开始我说她，你怎么叫我老爷？到后来就算了，叫什么都无所谓，反正你去把我派给你的那些事情搞定就算了。

徐克世界的创造，来自施南生造就的改变

南都：施南生在你的电影生涯中，扮演了什么角色？

徐克：我觉得我电影的初期头三部戏，气质跟后面不一样，那就是施南生的影响。因为我认识她之后，改变了很多看法。不是她说什么道理给我听，而是在跟她的相处中我感觉到其实生命、生活有很多不同于我原来感觉的东西。

南都：是指女性角度的那种东西吗？

徐克：是人的角度。（施南生的不同在哪里？）第一，她是相当乐观的人，拿得起放得下。第二，视野很远大。这个拓展了我对女人的想象，所以你看我戏里面的女人都和其他电影里的女人不太同（对，你戏里的女人常常有很男性化的一面。）对，我不太同意一般人对女人的观点。我常常在很多戏里看到女人都是一些寻常的塑造和设计，但我觉得生活里面的女人不是这样的，她们有时大刀阔斧，有时非常智慧。施南生给我影响很大，她让我看女人的视野变得很不一样。还有，她的语言能力很高，什么语言都会讲，她带我去了很多地方，看到很多不一样的东西。然后，她很潇洒，一点压力都没有，可以搞定外面所有的事，很轻松地就搞定了。一般来讲，我们去不熟悉的地方会很辛苦、很艰难，但她可以很随意就去到。比如她去日本，听人家说说日本话，她再听听就会和人说了，在日本我们就很轻松。未必是很会讲日文，可她已经可以让我们很自由地活动。她的社交圈子也很广。有了施南生，等于我的空间更大了。以前我没有想过去戛纳啊、威尼斯啊、好莱坞啊这么远的地方，但和施南生在一起，慢慢我就发觉其实我不用再困在一个小范围里面，可以走得更自由。

南都：形容一下她给你的电影气质带来什么样的变化？

徐克：我的头三部电影是阴暗、愤怒一点的，后来的电影我开始尝试用另一个角度看身边的一些东西。可能因为我从小到大一直是比较动荡的，有某种思维方式……在学校里念书的时候朋友也是这样，我就变得很极端，很多阴暗面。认识施南生后我才发现，哎，原来也可以这么很乐天，这么放松、潇洒地去做些事情，慢慢地，我就可以从这些改变里创造出另一个世界来，那个就是现在你们看到的我的世界。

施南生不是一个学校，是一个世界

南都：所以说，“好女人是一个学校”这句话你是同意的？

徐克：我觉得不是一个学校，是一个世界。好女人是一个世界，她打开了一个世界给我看。学校有一个难度，要考试啊上课啊听课啊，很恐怖。但世界是不同的，是更大更广的。而且施南生还会帮我去谈一些我不愿意去做的事情，因为有时候我很怕谈到一些很实际的细节，比如说钱啊时间啊等等，所以一到这种问题，我就说“找她谈”。都让她去搞，我不理的。

南都：听说拍《七剑》时被当地山民为难，但施南生像侠客一样，几句话就搞定。你觉得在工作中这些琐事都可以丢给她吗？

徐克：对啊，我觉得这是当然的事情，她可以把一些很麻烦的事情简单化，这是一个很大的优点。

如果有分歧，徐克难以说服

南都：在合作中你们有分歧吗？

徐克：当然有。

南都：施南生说有分歧她都说服不了你。

徐克：也不是说不服，可能在创作里我即使有很多东西看不见，也要打开门来看。她可能很早就看见，但我还是要做，因为我一定要看到。比如说我做监制，找一个导演拍一个戏，当时施南生就提出说有些冒险，她觉得这个导演的能力有问题。我说我就想知道这个导演的能力是不是那么难打开，我想看到。最后还是由我来决定执行，因为我想看到这个可能性。

南都：所以如果你坚持，她就会配合？

徐克：嗯，我要坚持的话，就会坚持。她也就算了。